El cine de Óscar Campo: memoria de la violencia en Colombia desde la estética del disenso
DOI:
https://doi.org/10.5195/ct/2017.233Palabras clave:
Documental, disenso, memoria, violencia, arte marginal, transnacional, Óscar Campo, Colombia.Resumen
El siguiente artículo habla sobre la existencia de un otro cine documental colombiano que trabaja desde la estética del disenso (Rancière, 2005) y propone al arte como espacio político, entiéndase el concepto de político como la intersección entre el poder y la resistencia donde se genera el debate. Son películas que buscan crear una desarticulación en el orden consensual de la narración histórica que predomina en Colombia y se caracterizan porque se desarrollan en la marginalidad y plantean la creación desde la compresión de los acuerdos consensuados para tener argumentos de discusión.
Colombia desde mediados del siglo pasado está sumida en la violencia procedente de diferentes frentes, los medios de comunicación se han encargado de difundir y respaldar públicamente los acuerdos de poder. En ese entorno esta investigación busca responder ¿Cómo se logra dislocar el consenso público y construir una memoria disidente que sobreviva a la saturación de discursos que circula en torno a la violencia en Colombia?
Se analizará el trabajo del director colombiano Oscar Campo como representativo de esta propuesta. Su obra compone una gama de narrativas que, aunque son diferentes entre si, mantienen cierta cohesión y progresión en un relato que logra crear criterios estético-políticos no convencionales de la violencia colombiana de los últimos 70 años.
Citas
Barbero, Jesus Martín. Medios: olvidos y desmemorias. Conferencia en Tertulia Medios para la Paz. Fundación Santillana Bogotá, noviembre de 1998.
---------- “Mutaciones culturales y estéticas de la política”. Revista de estudios sociales, de la facultad de ciencias sociales. 2010. Bogotá: Universidad de los Andes: 15-25
Berdiel, Otto. “La obra de Oscar Muñoz: Lo desaparecido no está ausente » 2013. Disponible en: http://psicoanalisisypolitica.blogspot.com.co/2013/02/la-obra-de-oscar-munoz-lo-desaparecido.html. Última consulta: 19 abril 2017.
Blair, Elsa. Muertes violentas:la teatralización del exceso. Medellín: Editorial Universidad de Antioquia.. 2004
Campo, Óscar. Cuerpos frágiles. Sin publicar. 2010
Campo, Óscar. “Nuevos escenarios del documental en Colombia”. Kinetoscopio n° 48, vol. IX, Medellín: Centro Colombo Americano, 1998: 74
Didi-Huberman, Georges. “Prólogo”. FAROCKI, Harun. Desconfiar de las imágenes. Buenos Aires: La caja negra, 2013
GMH. Basta ya! Colombia memoria de guerra y dignidad. Bogotá: Imprenta Nacional. 2013
Gómez, Santiago. “Palabras sobre Óscar Campo” Madera Salvaje. Marzo 2012. Disponib le en http://maderasalvaje.blogspot.com.uy/2012/03/palabras-sobre-oscar-campo-2-entrega.html. Última consulta: 15 de mayo 2017
González, Fernán. La violencia política y las dificultades de la construcción de lo público en Colombia: una mirada de larga duración. En: Jaime Arocha, Fernando Cubides y Myriam Jimeno (Comp.), Las violencias: inclusión creciente. Bogotá: Centro de Estudios Sociales, Universidad Nacional de Colombia. 1998
Kuellar, Diana. Entrevista Óscar Campo: Imagen y política. Septiembre 2016. Sin publicar
Medina, Álvaro. Arte y violencia en Colombia desde 1948. Bogotá: Museo de Arte Moderno de Bogotá, 1999.
Niño,Alejandra. “Estéticas contemporáneas: aproximaciones y perspectivas”. Revista AdVersuS, VIII, 19-20, diciembre 2010 - junio 2011:64-80
QUÍLEZ, Laia. La representación de la dictadura militar en el cine documental argentino de segunda generación. Tarragona: Tesis doctoral, Departamento de Estudios de Comunicación, Universitat Rovira i Virgili, 2009.
Rancière, J. Sobre políticas estéticas, Barcelona: Museo d’Art Contemporani de Barcelona y Servei de Publicacions de la Universitat Autònoma de Barcelona. 2005
------------- Política, policía y democracia. Santiago: editorial LOM. 2006
Restrepo, José Alejandro. Cuerpo gramatical: Cuerpo, arte, y violencia. Hemispheric Institute. 2006. Disponible en: http://hemisphericinstitute.org/hemi/en/restrepo-cuerpo. Última consulta: 10 marzo 2017.
Rubiano, Elkin. “Las formas políticas del arte: el encuentro, el combate y la curación”. Revista Ciencia Política 9. 1 (junio 2014): 70-86
Suárez, Juana. Óscar Campo: La inquietud visual ente la sospecha del éxito. Publicación 10 años de Lugar a dudas. Cali, 2015
Zuluaga, Pedro Adrián. “La paranoia como fin de la historia” Revista Rencontres. Cinémas d'Amérique Latine de Toulouse n. 17. 2009 : 124-134.
Descargas
Publicado
Número
Sección
Licencia
Política propuesta para Revistas que ofrecen Acceso Abierto
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:
- Los autores conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que licenciado bajo una Creative Commons Attribution 4.0 License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la publicación inicial en esta revista.
Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados.
Política propuesta para Revistas que ofrecen Acceso Abierto Embargado
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:
- Los autores conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de la primera publicación, con el trabajo [SPECIFY PERIOD OF TIME] a la vez que tras la publicación esté licenciado bajo una Creative Commons Attribution License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría de la obra y la publicación inicial en esta revista.
- Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
- Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
- Los autores aceptan ser evaluadores de CATEDRAL TOMADA si su artículo fuese publicado en cualquier sección de la revista.
